当他向着东方走过小桥一下子似乎和春天正好撞了个满怀东风迎面拂

当他向着东方，走过小桥，一下子似乎和春天正好撞了个满怀，东风迎面拂来，细雨飘洒而至，诗人的心境由平和宁静转到一丝莫名的兴奋愉悦，不由融化到绵绵细雨和杨柳风中。“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”，这两句实在太精彩了。“杏花雨”“杨柳风”不仅仅是对仗的工整、词面的秀丽，更主要的是诗人捕捉到了春风“吹面不寒”、春雨“沾衣欲湿”的特色，写得细致真切，让我们仿佛能感触得到。虽然“杏花雨”、“杨柳风”早有人写过，但写得这般细腻、活泼、欣欣然如在目睫，如在指端，这还是第一次。这样的句子，读过一遍，真是难以忘记。不妨再体会一下这首小诗的情境：

我在高大的古树阴下系好了小船；拄着拐杖，走过小桥，恣意欣赏这美丽的春光。丝丝细雨，淋不湿我的衣衫；它飘洒在艳丽的杏花上，使花儿更加娇艳。阵阵微风，吹着我的脸庞，没有一丝寒冷；它拂动着嫩柳的长条，如长发悠悠轻飏。

游园不值　叶绍翁

应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

游园不值：去游园却没遇到主人。值：遇到

应怜：应该是感到心疼吧。怜：怜惜。屐（jī）齿：屐是木鞋，鞋底前后都有很高跟，以防雨泥，称屐齿。

小扣：轻轻地敲门。柴扉（fēi）：柴门。

【评析】　叶绍翁，字嗣宗，号靖逸，处州龙泉（今浙江龙泉县）人。南宋江湖诗派的作家之一。其学出于叶适，与真德秀友善。其诗多写田园风格，长于写景抒情，清新洗练。有《四朝闻见录》、《靖逸小集》。

钱钟书先生曾评价这首诗说：“这是古今传诵的诗，其实脱胎于陆游《剑南诗稿》卷十八《马上作》：‘平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮；杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。’不过第三句写得比陆游的新警。《南宋群贤小集》第十册有另一位‘江湖派’诗人张良臣的《雪窗小集》，里面的《偶题》说：‘谁家池馆静萧萧，斜倚朱门不敢敲；一段好春藏不尽，粉墙斜露杏花梢。’第三句有闲字填衬，也不及叶绍翁的来得具体。这种景色，唐人也曾描写，例如温庭筠《杏花》：‘杳杳艳歌春日午，出墙何处隔朱门。’吴融《途见杏花》：‘一枝红杏出墙头，墙外行人正独愁。’又《杏花》：‘独照影时临水畔，最含情处出墙头。’但或则和其他的情景掺杂排列，或则没有安放在一篇中留下印象最深的地位，都不及宋人写得这样醒豁。”（《宋诗选注》）

这段评论告诉我们，叶绍翁诗歌的好处一是在写得纯粹，不枝不蔓，二是安排得好。将最出彩的句子安排在一篇中给人印象最深的部位。不妨按这个思路，做更细致的体会。

诗人去游园，叩门无人应，但小园周边的景色已经让他感受到了春色满园，浓郁醉人。诗人正是抓住这一点，抱着满园春色的预想来构思全诗的。凭经验，敲门不开，多半是主人不在，或者主人不愿见这个客人。而作者却设想，主人是因为太爱春天，太爱他满园绿茵茵的碧苔。其实园中不一定布满青苔，园中也许只有一两棵杏树，但这都没关系，只要诗人的心中有春天，只要诗人心里有满园春色，他就拥有不同的世界。诗歌的后二句，还是从春色满园的预想出发。春色实在太满了，关都关不住，你看那“一枝红杏出墙来”，将最精彩的一句抛出，戛然而止，给人印象极其强烈。

这首小诗纯粹之处在于，四句诗都只是为了突出一点，即春色满园。此诗“取景小而含意深”，它写出了人们惜春爱春之情，也写出了春的生机和力量，因而也蕴含着深刻的哲理，让人寻味。

诗中用字，也颇值得反复体味。“应怜”有的版本做“应嫌”，显然不佳，“怜”字更好地表达了主人的爱春惜春心意。“出墙来”，“关”字从上面门不开引入，“关不住”写出春意的活跃勃郁，并使得下句的“出”字更有精神，更有力量。

客中行　李白