当他向着东方，走过小桥，一下子似乎和春天正好撞了个满怀，东风迎面拂来，细雨飘洒而至，诗人的心境由平和宁静转到一丝莫名的兴奋愉悦，不由融化到绵绵细雨和杨柳风中。“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”，这两句实在太精彩了。“杏花雨”“杨柳风”不仅仅是对仗的工整、词面的秀丽，更主要的是诗人捕捉到了春风“吹面不寒”、春雨“沾衣欲湿”的特色，写得细致真切，让我们仿佛能感触得到。虽然“杏花雨”、“杨柳风”早有人写过，但写得这般细腻、活泼、欣欣然如在目睫，如在指端，这还是第一次。这样的句子，读过一遍，真是难以忘记。不妨再体会一下这首小诗的情境：

我在高大的古树阴下系好了小船；拄着拐杖，走过小桥，恣意欣赏这美丽的春光。丝丝细雨，淋不湿我的衣衫；它飘洒在艳丽的杏花上，使花儿更加娇艳。阵阵微风，吹着我的脸庞，没有一丝寒冷；它拂动着嫩柳的长条，如长发悠悠轻飏。

游园不值　叶绍翁

应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

游园不值：去游园却没遇到主人。值：遇到

应怜：应该是感到心疼吧。怜：怜惜。屐（jī）齿：屐是木鞋，鞋底前后都有很高跟，以防雨泥，称屐齿。

小扣：轻轻地敲门。柴扉（fēi）：柴门。

【评析】　叶绍翁，字嗣宗，号靖逸，处州龙泉（今浙江龙泉县）人。南宋江湖诗派的作家之一。其学出于叶适，与真德秀友善。其诗多写田园风格，长于写景抒情，清新洗练。有《四朝闻见录》、《靖逸小集》。

钱钟书先生曾评价这首诗说：“这是古今传诵的诗，其实脱胎于陆游《剑南诗稿》卷十八《马上作》：‘平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮；杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。’不过第三句写得比陆游的新警。《南宋群贤小集》第十册有另一位‘江湖派’诗人张良臣的《雪窗小集》，里面的《偶题》说：‘谁家池馆静萧萧，斜倚朱门不敢敲；一段好春藏不尽，粉墙斜露杏花梢。’第三句有闲字填衬，也不及叶绍翁的来得具体。这种景色，唐人也曾描写，例如温庭筠《杏花》：‘杳杳艳歌春日午，出墙何处隔朱门。’吴融《途见杏花》：‘一枝红杏出墙头，墙外行人正独愁。’又《杏花》：‘独照影时临水畔，最含情处出墙头。’但或则和其他的情景掺杂排列，或则没有安放在一篇中留下印象最深的地位，都不及宋人写得这样醒豁。”（《宋诗选注》）

这段评论告诉我们，叶绍翁诗歌的好处一是在写得纯粹，不枝不蔓，二是安排得好。将最出彩的句子安排在一篇中给人印象最深的部位。不妨按这个思路，做更细致的体会。

诗人去游园，叩门无人应，但小园周边的景色已经让他感受到了春色满园，浓郁醉人。诗人正是抓住这一点，抱着满园春色的预想来构思全诗的。凭经验，敲门不开，多半是主人不在，或者主人不愿见这个客人。而作者却设想，主人是因为太爱春天，太爱他满园绿茵茵的碧苔。其实园中不一定布满青苔，园中也许只有一两棵杏树，但这都没关系，只要诗人的心中有春天，只要诗人心里有满园春色，他就拥有不同的世界。诗歌的后二句，还是从春色满园的预想出发。春色实在太满了，关都关不住，你看那“一枝红杏出墙来”，将最精彩的一句抛出，戛然而止，给人印象极其强烈。

这首小诗纯粹之处在于，四句诗都只是为了突出一点，即春色满园。此诗“取景小而含意深”，它写出了人们惜春爱春之情，也写出了春的生机和力量，因而也蕴含着深刻的哲理，让人寻味。

诗中用字，也颇值得反复体味。“应怜”有的版本做“应嫌”，显然不佳，“怜”字更好地表达了主人的爱春惜春心意。“出墙来”，“关”字从上面门不开引入，“关不住”写出春意的活跃勃郁，并使得下句的“出”字更有精神，更有力量。

客中行　李白